Diese Prothesen gehen mit dem dritten Daumen, Stacheln und Superhelden-Skins neue Maßstäbe

Prothetikdesigner entwickeln neue Wege, um Menschen dabei zu helfen, sich in ihrer eigenen Haut wohler zu fühlen.

An vielen Morgen wacht Dani Clode auf, schnallt sich einen Roboterdaumen an eine Hand und macht sich an die Arbeit. Sie stöbert in Unmengen neurowissenschaftlicher Daten, skizziert Ideen für neue Prothesen und denkt über Möglichkeiten nach, den menschlichen Körper zu vergrößern. Clode arbeitet als Spezialist am Plasticity Lab der Universität Cambridge, das die Neurowissenschaften von Hilfsmitteln erforscht.

Sie kreiert aber auch Prothesen, die oft außerhalb der herkömmlichen Grenzen von Funktionalität und Ästhetik liegen. Zu ihren Entwürfen gehören eine durchsichtige Unterarmprothese aus Acryl mit einem internen Metronom, das synchron mit dem Herzen des Trägers schlägt, und ein Arm aus neu anordnbaren Abschnitten aus Harz, poliertem Holz, Moos, Bronze, Gold, Rhodium und Kork.

Clodes aktuelles Projekt, das ihr auch dabei hilft, ihre Arbeit zu erledigen, ist ein „dritter Daumen“, mit dem jeder seine Griffigkeit verbessern kann. Das flexible Gerät wird von Motoren angetrieben und über Drucksensoren in den Schuhen des Trägers gesteuert. Freiwillige haben gelernt, damit eine Flasche aufzuschrauben, Tee zu trinken und sogar Gitarre zu spielen. Sie hofft, dass der Daumen (und ähnliche Geräte) eines Tages jedem, vom Fabrikarbeiter bis zum Chirurgen, dabei helfen könnte, Aufgaben effizienter und mit weniger Belastung für den eigenen Körper auszuführen.

Traditionell haben sich Prothesendesigner vom menschlichen Körper inspirieren lassen. Prothesen galten als Ersatz für fehlende Körperteile; hyperrealistische bionische Beine und Arme waren der heilige Gral. Dank Science-Fiction-Franchises wie Star Wars haben solche Geräte immer noch einen Schraubstock auf unsere kollektive Vorstellungskraft. Im Guten wie im Schlechten haben sie die Vorstellungen der meisten Menschen über die Zukunft der Prothetik geprägt.

Aber Clode ist Teil einer Bewegung in der alternativen Prothetik, einer Form unterstützender Technologie, die sich über Konventionen hinwegsetzt, indem sie keinen Versuch unternimmt, sich anzupassen. Anstatt Geräte herzustellen, die das Aussehen eines „normalen“ Arms oder Beins nachahmen, tun sie und ihre Designerkollegen dies die Schaffung fantastischer Prothesen, die sich wie ein Tentakel winden, aufleuchten oder sogar Glitzer versprühen können. Andere unkonventionelle Prothesen, wie die von Läufern bevorzugten Schaufelbeine, sind für bestimmte Aufgaben konzipiert. Designer glauben, dass diese Geräte Prothesenträgern dabei helfen können, die Kontrolle über ihr eigenes Image zurückzugewinnen und sich stärker zu fühlen, während sie gleichzeitig das Stigma rund um Behinderung und Unterschiede in den Gliedmaßen abbauen.

Doch auch wenn alternative Prothetik zunehmend an Bedeutung gewinnt, wird sie von einer unbequemen Tatsache überschattet: Prothesen sind noch immer nur für einen kleinen Prozentsatz derjenigen zugänglich, die davon profitieren könnten. In einer Welt, in der sich viele Menschen, die sich eine Prothese wünschen, diese nicht leisten können, suchen Befürworter nach einem Mittelweg, bei dem Zugänglichkeit, Stil und Substanz sich überschneiden.

Prothesen sind alt und zutiefst menschlich.Die frühesten bekannten künstlichen Gliedmaßen stammen aus dem alten Ägypten: zwei geformte Zehen, von denen einer am rechten Fuß einer Mumie festgeschnallt gefunden wurde, die 2.500 bis 3.000 Jahre alt sind und unverkennbare Spuren von Schnürsandalen tragen.

Die Menschen der Antike fertigten und trugen Prothesen aus unzähligen Gründen – einige aus praktischen Gründen, andere aus spirituellen Gründen, andere waren von ableistischer Logik geprägt. Die meisten waren so gestaltet, dass sie sich optisch einfügen, einige ragten aber auch bewusst heraus. Als der römische Feldherr Marcus Sergius Silus im Zweiten Punischen Krieg seine Hand verlor, befahl er angeblich einen eisernen Ersatz. Mindestens ein mittelalterlicher Italiener scheint seine Hand durch ein Messer ersetzt zu haben.

Anstatt Geräte herzustellen, die das Aussehen eines „normalen“ Arms oder Beins nachahmen, entwerfen Clode und ihre Designerkollegen fantastische Prothesen, die sich wie ein Tentakel winden, aufleuchten oder sogar Glitzer versprühen können.

Für Victoria Pitts-Taylor, Professorin für Geschlechterstudien an der Wesleyan University, die Körpermodifikationen in Kultur, Medizin und Wissenschaft erforscht hat, macht der Impuls, die eigene Prothese individuell anzupassen, Sinn. „Was auch immer wir unserem Körper antun, wir tun es ihm nicht in einem sozialen Vakuum an“, sagt sie. Veteranen möchten möglicherweise ihre Identität durch eine physische Hommage an ihren Militärdienst zum Ausdruck bringen, während Künstler möglicherweise mit Farben und Mustern experimentieren möchten.

Nach Ansicht von Pitts-Taylor wird von jedem in der Gesellschaft erwartet, dass er seinen Körper auf irgendeine Weise verändert – zum Beispiel durch bestimmte Haarschnitte und das Tragen bestimmter Kleidung. „Wenn wir Wege finden, unseren Körper so zu verändern, dass er unsere Sensibilität und unser Selbstgefühl widerspiegelt, fühlt es sich wirklich gut an“, sagt sie.

Die Behindertenrechtsbewegung, die in den Vereinigten Staaten parallel zu den Bürgerrechts- und Queer-Befreiungsbewegungen der 1960er Jahre ihren Anfang nahm, drängt seit Jahrzehnten auf eine breitere Akzeptanz von Prothesen. Frühe Aktivisten gingen mit minimalen Hilfsmitteln wie geteilten Haken (oder überhaupt keinen Hilfsmitteln) auf die Straße, während spätere Aktivisten funkelnde Discokugel-Spiegel auf ihre Prothesen klebten. „Die Idee ist: Ich werde meinen Körper nicht so verändern, dass er konventionellen Standards entspricht“, sagt David Serlin, ein Behinderten- und Designhistoriker an der University of California in San Diego.

Aber das moderne medizinische System ist nicht darauf ausgelegt, Dinge wie Selbstdarstellung oder Identität zu berücksichtigen. Heutzutage gehen große Medizingeräteunternehmen bei der Entwicklung unterstützender Technologien oft immer noch aus einer „heilenden“ Perspektive an die Sache heran, ein Ansatz, der als Biomedikalisierung bekannt ist.

„Der Zweck der Biomedikalisierung besteht darin, den Körper zu normalisieren“, sagt Pitts-Taylor. Ziel ist es, einen Körper zu schaffen, der dem „Ideal“ so nahe wie möglich kommt, und in der westlichen Medizin ist dieses Ideal oft weiß, geschlechtsspezifisch und körperbehindert.

Diese Prioritäten haben zu einer langen Tradition ineffektiver oder unbequemer Prothesen geführt, die nicht wirklich den Bedürfnissen des Einzelnen entsprechen (geschweige denn seinem Selbstbewusstsein entsprechen). Prothesenhände gibt es beispielsweise typischerweise nur in drei Größen: „männlich“, „weiblich“ und „kindlich“. Viele Menschen liegen jedoch irgendwo zwischen diesen Messbereichen oder ganz außerhalb.

Eine solch begrenzte Auswahl kann zu einem unangenehmen Missverhältnis zwischen ihren künstlichen und biologischen Gliedmaßen führen. Für Menschen mit dunkler Hautfarbe kann die Auswahl eines Geräts sogar noch schwieriger sein, da einige Prothesenhersteller regelmäßig nur wenige Hauttonoptionen an Kliniken und Krankenhäuser vertreiben.

Menschen, denen ein oberes Glied fehlt, stehen immer noch unter sozialem Druck, ein bionisches High-Tech-Gerät mit fünf Fingern zu tragen, unabhängig davon, ob es gut passt oder nicht.

Auch Prothesennutzer seien kein Monolith, sagt Clode. Einzelpersonen verfügen über ein einzigartiges Maß an Berührungsempfindlichkeit, basierend auf Dingen wie der Konzentration der Nerven in ihren verbleibenden Gliedmaßen und darauf, ob sie Phantom-Gliedmaßenempfindungen verspüren. Diese Faktoren können die Bereitschaft und Fähigkeit des Patienten, eine Prothese zu tolerieren, die eng an diesem empfindlichen Bereich anliegen muss, stark beeinträchtigen.

Und eine Person, die beispielsweise mit einer Gliedmaßendifferenz geboren wurde, kann eine ganz andere Erfahrung machen als eine Amputierte. Jemand, der später im Leben ein Glied verliert, kann das Tragen eines Hilfsmittels als Trost empfinden. Aber viele Menschen, denen von Geburt an ein Arm fehlt, sind bei der Bewältigung alltäglicher Aufgaben mit ihrem Stumpf so geschickt, dass klobige Prothesen nur noch im Weg sind.

Gehirnelektroden, die den Hippocampus nachahmen sollen, scheinen die Kodierung von Erinnerungen zu verbessern – und sind bei Menschen mit schlechtem Gedächtnis doppelt so effektiv.

Ein Pionier bei der Entwicklung von Prothesen, die vor allem auf den Nutzen abzielten, war Jules Amar, der Geräte für Soldaten herstellte, die im Ersten Weltkrieg Gliedmaßen verloren hatten. Seine Entwürfe brachen mit den traditionellen Ansätzen, da sie für bestimmte Aufgaben optimiert waren. Amar gab seinen Patienten beispielsweise Gliedmaßen, die in einer Zange endeten, mit dem Ziel, die geschockten jungen Männer wieder in die „produktive“ Gesellschaft zu integrieren. Den meisten Berichten zufolge funktionierte sein Ansatz – viele Tierärzte fanden Arbeit auf Bauernhöfen und in Fabrikhallen, obwohl einige von Amars Zeitgenossen Bedenken hinsichtlich der Ausbeutung behinderter Arbeiter äußerten.

Heutzutage können sich Prothesenträger mit viel mehr High-Tech-Lösungen versorgen lassen, etwa mit myoelektrischen Geräten – motorisierten Gliedmaßen, die elektrische Signale von Muskeln in einem Stumpf in Bewegung umwandeln. Viele Menschen verzichten jedoch lieber auf diese komplexen, roboterähnlichen Gliedmaßen und greifen stattdessen auf speziellere Geräte wie die von Amar zurück, etwa athletische Klingenbeine oder körperbetriebene „Aktivitätsarme“ mit austauschbarem Ende. „Ich habe eines davon, das ich hauptsächlich zum Trainieren verwende“, sagt Britt H. Young, Tech-Autorin und Doktorandin an der University of California in Berkeley. „In vielerlei Hinsicht sind Menschen, die diese nutzen, zufriedener.“

Für eine lange Zeit Eine der Entwicklung medizinischer Geräte zugrunde liegende Annahme war, dass eine Prothese, die den Erwartungen des Gehirns entspricht, von Natur aus einfacher zu bedienen (oder, um es in der Forschung auszudrücken, „zu verkörpern“) wäre. „Wenn wir über Verkörperung nachdenken, denken wir an etwas, das unserer Körpervorlage nahe kommt“, sagt Tamar Makin, Professorin für kognitive Neurowissenschaften an der Universität Cambridge, die eng mit Clode zusammenarbeitet, um zu untersuchen, wie sich das Gehirn an die Schnittstelle zu künstlichen Gliedmaßen anpasst . Makins Forschung bestätigt, was Prothesennutzer schon lange vermutet haben: Unser Gehirn ist tatsächlich sehr flexibel in seiner Fähigkeit, sich an neue Gliedmaßen anzupassen.

Prothetik scheint einen Raum zwischen „Objekt“ und „Selbst“ einzunehmen. In einem 2020 in PLOS Biology veröffentlichten Artikel scannte Makins Labor die Gehirne von Prothesenträgern und Nicht-Prothesenträgern mit einem fMRT-Gerät, um zu sehen, wie bestimmte Bereiche im Gehirn auf das Vorhandensein einer künstlichen Gliedmaße reagieren. Die Forscher erwarteten zunächst ähnliche Muster, unabhängig davon, ob Menschen einen künstlichen Arm, eine Hand aus Fleisch und Blut oder ein Werkzeug für alltägliche Aufgaben verwendeten. Dies war jedoch nicht der Fall.

„Prothesen wurden nicht wie Hände dargestellt“, sagt Makin, „aber sie wurden auch nicht wie Werkzeuge dargestellt.“ Stattdessen schienen sie eine einzigartige neuronale Signatur auszulösen – weder Hand noch Werkzeug, sondern etwas bisher Unbekanntes. Diese Muster waren bei verschiedenen Benutzern konsistent, was darauf hindeutet, dass sich die meisten Menschen problemlos an eine Vielzahl von Konfigurationen künstlicher Gliedmaßen anpassen können, vorausgesetzt, das Gerät bleibt in ihrem täglichen Leben nützlich.

Unterkörperprothesen, die nicht wie herkömmliche Gliedmaßen aussehen, gewinnen langsam an breiterer kultureller Akzeptanz, insbesondere im Sportbereich, wo bekannte Sportler wie Aimée Mullins und Blake Leeper dazu beigetragen haben, Laufschaufeln ins Rampenlicht zu katapultieren. Aber Menschen, denen ein oberes Glied fehlt, stehen immer noch unter sozialem Druck, ein bionisches High-Tech-Gerät mit fünf Fingern zu tragen, unabhängig davon, ob es gut passt oder nicht.

Jason Barnes wollte eine ganz andere Art von Prothese für die oberen Gliedmaßen. Barnes, ein Musikproduzent und Musiker in Atlanta, wuchs mit einer Leidenschaft für Schlagzeug auf. Doch im Jahr 2012 flossen bei einem Arbeitsunfall 22.000 Volt Strom durch seinen rechten Arm und das Glied wurde unterhalb des Ellenbogens amputiert.

Ein paar Wochen nachdem er aus dem Krankenhaus nach Hause kam, befestigte er einen Trommelstock am Ende seiner Bandagen und begann, das Spielen neu zu erlernen. Es dauerte nicht lange, bis er begann, seine eigene Armprothese mit eingebautem Trommelstock von Grund auf zu bauen. „Das war eine Menge Versuch und Irrtum, weil ich keine Ahnung hatte, was ich tat“, sagt er. Letztendlich fand er einen Ansatz, der funktionierte – einen Trommelstockarm mit Gegengewichten, den er mit Schulter und Ellbogen manipulieren konnte, nicht unähnlich den Entwürfen von Jules Amar. Nicht lange danach schrieb er sich für das Percussion-Programm am Atlanta Institute of Music and Media ein.

Aber Barnes war immer noch gelegentlich frustriert. Um in verschiedenen Stilen zu spielen – zum Beispiel zwischen komplexen Jazz- und Swing-Rhythmen zu wechseln – musste er innehalten, um seine Prothese festzuziehen oder zu lockern. Er wollte eine nahtlosere Kontrolle.

Er wurde Gil Weinberg vorgestellt, einem Professor für Musiktechnologie an der Georgia Tech, dessen Gruppe mit Barnes zusammenarbeitete, um einen neuen myoelektrischen Trommelarm zu entwickeln, der seine Muskelbewegungen lesen und viel subtilere Schläge ausführen konnte.

Dann führten sie das Design noch einen Schritt weiter und fügten einen zweiten Trommelstock hinzu, der mithilfe maschineller Lernsoftware die Rhythmen anderer Musiker der Band aufgreifen konnte. „Die Idee war, dass der zweite Stick manchmal etwas spielt, das nicht unter Jasons Kontrolle steht“, sagt Weinberg. Dadurch entsteht eine „art seltsame, innige Verbindung“ zwischen den Musikern.

Der neue Arm verwandelte Barnes in einen trommelnden Superhelden und ermöglichte es ihm, mit Rhythmen über die Grenzen des menschlichen Körpers hinauszugehen, die sonst niemand auf dem Planeten erreichen konnte. Er stellte 2019 sogar einen Guinness-Weltrekord für Trommelgeschwindigkeit auf. Doch nach einer Weile wurde ihm klar, dass es einfacher war, einen einzelnen Stock zu benutzen.

„Technisch gesehen ist [der Zwei-Stick-Arm] eine großartige Idee“, sagt Barnes. Aber „aus der Sicht eines Schlagzeugers ergab es irgendwie keinen großen Sinn.“

Barnes hat die High-Tech-Trommelunterstützung nicht ganz aufgegeben. Er und Weinberg entwerfen derzeit einen neuen myoelektrischen Arm, der die Feinheit der Zwei-Stab-Prothese mit der kreativen Autonomie verbindet, die Barnes‘ körperbetriebener Arm bietet. Welche Prothese er verwendet, hängt vom Tag und davon ab, was er spielen möchte.

Nicht jede nicht-traditionelle Prothese ist ausschließlich auf Funktion ausgelegt; einige davon sind High-Fashion. Viktoria Modesta, eine in Lettland geborene Künstlerin, ist seit langem von Science-Fiction und retrofuturistischer Ästhetik fasziniert. Als sie anfing, eine Prothese zu tragen, beschloss sie, ganz auf den traditionellen Guss zu verzichten. „Für mich war es eine Art, die Kontrolle zurückzugewinnen und die Erzählung zu ändern“, sagt sie.

Modestas linkes Bein wurde bei der Geburt verletzt, was zu jahrelangen Operationen und medizinischen Komplikationen führte. Sie unterzog sich im Alter von 20 Jahren einer freiwilligen Amputation und sagt, die Linderung sei fast augenblicklich eingetreten.

Noch bevor die Operation stattfand, begann sie, sich ihre Prothese vorzustellen. Nach der Operation arbeitete sie mit Tom Wickerson und Sophie de Oliveira Barata von einer Designinitiative namens Alternative Limb Project (der auch Clode angehört) zusammen, um eine ihrer Visionen Wirklichkeit werden zu lassen: ein von Hans inspiriertes, mit Edelsteinen besetztes unteres Glied Christian Andersens klassisches Märchen „Die Schneekönigin“. „Mein Bein wurde von einer lebenslangen Haftstrafe zu einem Objekt der Liebe und Begierde“, erinnert sie sich.

„Du solltest nicht nur mit deiner Garderobe experimentieren können, sondern auch mit deinen Gliedmaßen, deiner Kraft, deinem Alles.“

Seitdem hat Modesta, Musikerin, Model und selbsternannte bionische Pop-Künstlerin, dazu beigetragen, zahlreiche futuristische Gliedmaßen zum Leben zu erwecken. Sie können sie in einer Werbung für Rolls-Royce sehen, mit einem Bein, auf dem sich eine Jakobsleiter befindet, und Elektrizitätsbögen, die ihr Schienbein hinaufziehen; mit verchromtem Oberschenkelknochen über den Laufsteg laufen; schwebend in der Schwerelosigkeit mit einem Bein wie ein metallischer Tentakel. In ihrem viralen Musikvideo „Prototype“ aus dem Jahr 2014 trägt sie einen ihrer kultigsten Looks: das Spike-Bein, einen Obsidiandolch, dessen Design ihr, wie sie sagt, in einem Traum gekommen sei.

Die Kontrolle über das Aussehen ihrer Prothese hat Modesta dabei geholfen, ihren Körper vollständig zu umarmen, eine Art Selbstausdruck, der ihrer Meinung nach jedem zugänglich sein sollte. „Sie sollten nicht nur mit Ihrer Garderobe experimentieren können, sondern auch mit Ihren Gliedmaßen, Ihrer Kraft, Ihrem Alles“, sagt sie. Obwohl sich die Zugänglichkeit langsam verbessert, erkennt sie, dass für viele Menschen auf der ganzen Welt maßgeschneiderte Prothesen einfach noch keine Option sind.

Künstliche Gliedmaßen sind teuer. Selbst mit einer guten Versicherung kann eine Beinprothese je nach Komplexität zwischen 5.000 und über 80.000 US-Dollar kosten. Darüber hinaus müssen die Gliedmaßenteile ersetzt werden, wenn sie abgenutzt sind, was Tausende zusätzlicher Dollar kostet – einige Kniegelenke allein können 30.000 Dollar kosten. „Manche Versicherungen übernehmen einen Teil davon“, sagt Young. Doch die meisten Anbieter „werden einen wesentlichen Teil nicht abdecken“.

Und das ohne jegliche ästhetische Anpassung. Der Online-Shop des Prothesenherstellers Ottobock bietet beispielsweise eine deutlich größere Auswahl an Hauttönen an als Kliniken. Die Optionen werden dem Benutzer ansprechend wie Designer-Farbmuster präsentiert – aber die nur online erhältlichen Farbtöne müssen individuell bestellt werden und sind normalerweise nicht durch eine Versicherung abgedeckt, sagt Nicholas Harrier, ein zertifizierter Prothetiktechniker mit Sitz in Michigan.

Harrier, der Mitte 20 durch eine Infektion infolge einer Krebserkrankung im Kindesalter ein Bein verlor, möchte die Türen aufbrechen und ästhetisch angepasste Geräte ein wenig zugänglicher machen. Er begann vor etwa einem Jahrzehnt, seine kreativen Muskeln spielen zu lassen, als er auf einige der Designs stieß, die das Alternative Limb Project für Viktoria Modesta mitgestaltet hatte. Neugierig geworden wandte sich Harrier an das Projekt, hörte aber nie etwas davon. Also beschloss er, selbst maßgeschneiderte Bezüge anzufertigen und begann mit einem für seine eigene Beinprothese.

Er schuf ein Gerät, das an einen Roman von William Gibson erinnerte, komplett mit futuristischer Verkabelung und einem vielfarbigen Kreis aus LEDs, die in der Mitte leuchteten. Kaum hatte Harrier dem Ganzen den letzten Schliff gegeben, begann er damit, maßgeschneiderte Hüllen für andere zu bauen. Seitdem hat er Dutzende davon aus Acryl und Silikon, Metall und Harz, Farbe und Licht gefertigt.

Diese beiden Prothesenabdeckungen wurden von Nicholas Harrier entworfen.

Jedes Stück ist ein absolutes Unikat und auf den Einzelnen zugeschnitten. Einer ist mit Steampunk-Uhrwerk besetzt; ein anderes reproduziert das Aussehen von Cyborg aus DC Comics. Harriers Arbeit verändert nicht die Funktionsweise einer Prothese, sondern nur ihr Aussehen. Er hat eine Regel: Alle seine Cover sind zu 100 % kostenlos, bestehen aus Materialien, die er kauft, und werden durch den flexiblen Zeitplan ermöglicht, den sein Chef ihm gewährt. „Ich werde niemandem dafür etwas in Rechnung stellen“, sagt Harrier. In Zukunft, so hofft er, werden Dienstleistungen wie seine zur Standardpraxis in jeder Prothetikklinik: „Es muss zur Normalität werden. Deshalb ist es entscheidend, sie zu verschenken.“

Einige größere Unternehmen arbeiten daran, auch kosmetische Prothesenabdeckungen zugänglicher zu machen. Unternehmen wie das britische Unternehmen Open Bionics entwickeln erschwingliche 3D-gedruckte Optionen wie den „Heldenarm“, dessen Muster direkt aus Marvel-Filmen stammen. Viele werden an Kinder gerichtet, um ihr Selbstwertgefühl zu stärken.

Nach Angaben der Weltgesundheitsorganisation haben weltweit nur etwa 10 % der Menschen, die mit Gliedmaßenverlust leben, Zugang zu einer Prothese. Und der Bedarf ist nicht für jede Bevölkerungsgruppe gleich. In den Vereinigten Staaten beispielsweise ist die Wahrscheinlichkeit einer Amputation bei Schwarzen fast viermal höher.

Young glaubt, dass Menschen, die eine Prothese jeglicher Art wünschen, in der Lage sein sollten, eine zu kaufen und zu warten, ohne ihr Budget zu sprengen. „Der größte Einfluss, den wir auf die Prothetik haben können, ist nicht ein neuer Designansatz, sondern die Reform medizinischer Geräte“, sagt sie. Gleichzeitig, fügt sie hinzu, sollten wir nicht davor zurückschrecken, die Gestaltungsmöglichkeiten der Prothetik zu verbessern. „Menschen müssen sich als Menschenrecht in ihrem eigenen Körper wohlfühlen“, sagt sie.

Die Reform der Prothesenindustrie ist ein vielschichtiges Unterfangen, bei dem es darum geht, den Zugang zu verbessern, Geräte zu entwickeln, die für jeden, der sie haben möchte, gut funktionieren, und die grundlegende Würde zu bekräftigen. „Es geht nicht nur um Funktion oder nur um Ästhetik“, sagt Serlin. „Im Idealfall kann es beides sein.“

Joanna Thompson ist eine freiberufliche Wissenschaftsautorin mit Sitz in New York.

Diese Geschichte war Teil unserer März/April-Ausgabe 2023.

Mit der richtigen menschlichen Aufsicht können neue Technologien wie künstliche Intelligenz dazu beitragen, die Sicherheit von Geschäfts- und Kundendaten zu gewährleisten

Durch den Einsatz eindeutiger Produktkennzeichnungen und universeller Standards in der Lieferkette kann das gesamte Unternehmen einen Mehrwert schaffen

Laut einer Studie sind Menschen, die ChatGPT zur Unterstützung bei Schreibaufgaben nutzen, produktiver und leisten qualitativ hochwertigere Arbeit als diejenigen, die dies nicht tun.

Von Millionen-Dollar-Diashows bis zur Einführung des iPhone durch Steve Jobs – ein bisschen Showbusiness hat dem alten Geschäft nie geschadet.

Entdecken Sie Sonderangebote, Top-Storys, bevorstehende Veranstaltungen und mehr.

Vielen Dank für das Absenden Ihrer E-Mail!

Es sieht so aus, als wäre etwas schief gelaufen.

Beim Speichern Ihrer Einstellungen ist ein Problem aufgetreten. Versuchen Sie, diese Seite zu aktualisieren und sie noch einmal zu aktualisieren. Wenn Sie diese Nachricht weiterhin erhalten, wenden Sie sich an [email protected] mit einer Liste der Newsletter, die Sie erhalten möchten.